A Montpellier, le metteur en scène polonais a dévoilé son adaptation saisissante du roman de Kafka, dans laquelle il fusionne le texte, la vie de l’auteur et des allusions à sa propre situation d’artiste en conflit avec le gouvernement ultraconservateur de son pays.

Au Théâtre de la Bastille, le collectif l’Avantage du doute séduit avec un conte dystopique sur les médias.

Autour de l’essor des radios libres, la pièce de David Lescot est une évocation mélancolique autant qu’un pastiche réussi des années 80.

A la Tempête avant le off d’Avignon, Igor Mendjisky condense le célèbre roman russe en un best-of Boulgakov plutôt malin mais sans grands enjeux.

Symbole de la contre-culture hippie, emblème d'Avignon 68, monument de l'histoire théâtrale, la pièce des Américains Julian Beck et Judith Malina «Paradise Now» fait l'objet d'une reconstitution au Théâtre Nanterre-Amandiers. Non sans nous interroger sur le sens même d'une telle commémoration.

Seule en scène dans «En test», l’humoriste incarne une quadra hétéro célibataire taraudée par le sexe.

«Ramkoers», la performance musicale de la compagnie néerlandaise BOT, éblouit par ses créations d’instruments faits de tôle et de métal. Une leçon de chaos maîtrisé.

La Japonaise starisée à l’international met en scène son statut de «danseuse objet» dans le nouveau volet de son journal intime.

Associant écrivains et metteurs en scène, le festival En Acte(s) offre un panorama de la diversité des écritures.

Au Lucernaire, Laurent Sauvage et Anne-Lise Heimburger incarnent avec grâce et justesse les héros paumés de la pièce de Lola Molina.

A partir de textes de Mohammad Al Attar, Leyla-Claire Rabih élabore une mise en scène trop conceptuelle qui brouille le message.

Ni patrimoniale ni expérimentale, la mise en scène de Damien Chardonnet-Darmaillacq livre une version élégante et sage du classique de Racine.

Montée par Jean Bellorini, la comédie noire de Hanokh Levin perd de son cynisme. Et séduit d’autant plus.

Grandiloquence et ambiance tréteaux : le jeune metteur en scène s’empare de «Peer Gynt», la pièce du Norvégien qui lui correspond le plus.

Entre engouement pour la performance, contexte économique et renouvellement esthétique, l’écriture dramatique traditionnelle semble avoir disparu du paysage. Laissant place, dans le théâtre public, aux reprises de classiques ou aux adaptations de romans et de films.

Avec sa performance aquatique et dénudée «Pindorama», reprise à Chaillot, la Brésilienne fantasme un lien perdu à la nature.

Interprété par l’ex-étoile Benjamin Pech, ce Louis XIV queer séduit, malgré quelques lourdeurs dans la démonstration politique.

Satire du monde politico-médiatique, la nouvelle pièce de l’auteur star sombre dans l’effet de séduction qu’elle dénonce.