La série Netflix, adaptée d’un roman de Trent Dalton, explore de manière inégale l’histoire d’une famille de banlieue pauvre australienne, éclatée par le trafic de drogue du beau-père.

L’anthologie policière renoue en Alaska avec la toile mystique de sa première saison culte en Louisiane, mais se complaît dans la lourdeur de certains effets scénaristiques.

Un fils ne connaît du monde que ce que lui en dit son père complotiste. Brecht Evens livre ici son album le plus accessible.

Le géant du secteur s’est borné à expliquer vouloir réaffecter ses dépenses vers la production de «contenus», au détriment donc de la masse salariale.

Génialement grotesque, bondissant d’un genre à l’autre, la cinquième saison de la série inspirée par le film des frères Coen ouvre l’année avec brio, sur le sujet délicat des violences conjugales.

Du retour de l’auteur de Baron noir à celui de Kate Winslet, en passant par l’adaptation d’un Pulitzer, une nouvelle production Hanks-Spielberg sur 39-45 et l’intrigant remake d’une comédie d’action des années 2000, l’année s'annonce riche.

Carrière à bout de souffle et gros ego : en poussant au maximum les curseurs de l’autodérision, l’actrice réussit son autofiction, qui absorbe l’élan du mouvement MeToo.

Au terme d’une année marquée par une grève historique à Hollywood et une cure d’austérité amorcée par les géants du secteur, la profusion ininterrompue de nouvelles sorties a de quoi donner le tournis aux critiques.

Des pêcheurs en Islande, des zombies et une ministre des Affaires étrangères : malgré des plateformes qui tendent à proposer des contenus de plus en plus similaires, l’année qui s’achève a fait feu de tout bois.

Grisant, le grand jeu de piste dans l’univers des films de James Cameron se heurte à une écriture puérile et inconséquente.

Visuellement réussi, le second film du diptyque réalisé par Martin Bourboulon, avec Eva Green, Vincent Cassel, Louis Garrel et Pio Marmaï, marque par ses duels hyperchorégraphiés et son refus de faire un récit manichéen.

Sélection pour tous les goûts et tous les niveaux.

Illustrée par de vaporeux tableaux du XIXe siècle, l’aventure du moine Tripitaka et du roi-singe Son Goku, matrice des mangas, conserve son magnétisme dans une réédition riche.

Après «Bronx», la nouvelle série d’Olivier Marchal, produite par Netflix, peint des policiers irréprochables dans un Marseille gangrené par la drogue et l’immobilisme politique. Ni subtil ni intelligent.

Le premier long du Japonais, qui fut collaborateur de Hayao Miyazaki, suit tout en douceur la jeune vendeuse d’une galerie marchande au service d’espèces animales disparues.

Sa grande opération de marketing sabotée dans la nuit, Rockstar a dévoilé plus tôt que prévu le trailer du nouveau «Grand Theft Auto». Ce sixième opus s’annonce tout aussi bruyant, vulgaire et américain que ses glorieux prédécesseurs.

Dans un récit à la chronologie sophistiquée, un ancien voyou est rattrapé par son passé de braqueur alors qu’il coule des jours paisibles aux Etats-Unis. Alambiqué mais attachant.

Fade et triste, la dernière production de Disney rate son hommage aux 100 ans des studios par son manque de cohérence et ses décors peu soignés.

Le studio polonais Starward Industries adapte une nouvelle de Stanislam Lem sous forme de déambulation spatiale sur une planète inconnue, à la recherche de scientifiques disparus. Un jeu d’allure modeste au déroulé original.

D’une technique époustouflante, le deuxième opus de la série d’horreur du studio Remedy nous ferait oublier ses défauts.

La série Netflix sur l’accident de Bhopal en 1984 retrace l’injustice sociale révélée par la pire catastrophe industrielle de l’histoire, mais se vautre dans un pathos dégoulinant.

Nouvelle adaptation du phénomène comics de Bryan Lee O’Malley, la série d’animation s’amuse à faire disparaître son héros et réussit son pari en inversant le genre de la princesse en détresse.

En s’attardant sur les derniers instants de la princesse, la première partie de l’ultime saison de la série Netflix se révèle bien moins délicate que ce à quoi elle nous avait habitués.

Ce jeu d’horreur, basé sur une narration à choix multiples brillamment écrite, génère chez le joueur doute et angoisse.

Avec son personnage gravissant peu à peu une montagne où il découvre les traces d’habitants disparus, le jeu du studio Dontnod («Life is Strange») suscite fascination et émotion.

Dans une presse avide de la moindre rumeur sur le futur blockbuster annoncé de Rockstar, l’annonce que GTA V aura une suite –ce qu’on savait depuis presque deux ans et qui ne faisait aucun doute– prête à sourire. En l’état donc, on ne sait

Le journal n’a pas seulement été le premier média généraliste à ouvrir ses pages à l’univers vidéoludique, il l’a d’emblée considéré comme un objet culturel et artistique plutôt qu’un phénomène commercial.

Sous des airs de farce potache, le récit de Pierre Ferrero aborde avec lucidité la droitisation de la société et la montée des extrémismes.

Surprenante et complexe, la nouvelle bande dessinée de l’Américain forme un brillant réservoir d’histoires interconnectées, malgré un pinceau qui n’a plus son mordant d’autrefois.

Peint à l’aquarelle il y a quarante ans, «le Voyage de Shuna» raconte les pérégrinations d’un jeune homme en quête de graines miraculeuses, et reflète déjà tout l’univers du pape de l’animation japonaise.

Pour «Libé», l’actu s’est toujours aussi dessinée, du trait grinçant de Willem ou Coco à la «nouvelle bande dessinée», il ne s’agit pas que d’illustrer mais également d’être partie prenante de tout un champ culturel.

A quelques jours de l’ouverture de la Paris Games Week, le Syndicat national du jeu vidéo rend son baromètre annuel et pointe la féminisation en marche de la profession. En laissant de coté d’autres aspects posant problème.

Assuré d’un succès tant la formule est bien rodée, ce nouvel opus de la saga d’Insomniac est appliqué mais manque cruellement d’innovations.

La nouvelle série de Netflix jongle entre les époques pour rythmer son intrigue. Un pari risqué, éculé, raté.

Tout petit studio à ses origines, l’entreprise fondée par Walt Disney le 16 octobre 1923 est devenue un mastodonte incontournable. En difficulté depuis la pandémie de Covid, il voit désormais ses choix stratégiques remis en cause.

La série s’empare des nouvelles de l’auteur américain pour façonner une créature monstrueuse et fascinante.

Kitsch, majestueux et touchant, le chef-d’œuvre SF longtemps passé sous les radars est réédité en grand format serti de pages couleur.

L’étourdissant coup d’envoi de l’horrifique minisérie coréenne plonge avec talent le spectateur au cœur d’un chaos littéral et narratif.

Pensé comme un retour aux fondamentaux après des années de surenchère, le 13e opus de la franchise star d’Ubisoft, situé dans le Bagdad du IXe siècle, se révèle trop familier pour être réellement séduisant.

Après plus d’un an d’enquête du parquet, cinq anciens employés du fleuron français du jeu vidéo ont été placés en garde à vue ces deux derniers jours. Une vague d’arrestation qui fait suite aux révélations de «Libération» en 2020.