Les mobilisations comme celles d’Extinction Rebellion sont portées par des causes indiscutables (l’urgence climatique), sans oser s’attaquer aux origines des problèmes (inégalités, productivisme, système financier). Pourquoi faut-il dissimuler le politique sous la désobéissance ?

«Unbelievable», série Netflix, dénonce la négligence des policiers face aux victimes de viol. Certainement l’une des grandes œuvres de la décennie.

Le dernier long-métrage de Quentin Tarantino est l’occasion de s’interroger sur la place du regard masculin dans le cinéma.

Le nucléaire est devenu un objet central de la culture populaire. «Chernobyl», mini-série de HBO, s’inscrit dans ce sous-genre du film-catastrophe. C’est sa réussite et sa limite.

Les adieux à une série sont toujours difficiles, car c’est une vision au long cours, qui tient d’une expérience personnelle augmentée. Pour «GoT», le phénomène de séparation est encore plus marqué… (Attention spoilers.)

Malgré sa réputation indue de série d’action, le show d’HBO est essentiellement constitué de conversations, et la chaste relation de Brienne et Jaime reste sans doute la plus subversive.

Lors du «grand débat» du président Macron avec les intellectuels, chacun était sûr de sa propre autorité sur son sujet. Et tous n’ont fait que conforter le pouvoir en place.

Contrairement aux apparences, âgisme, sexisme et racisme sont toujours bien là aux oscars. La preuve par le palmarès 2019.

Et le Golden Globe a été attribué à «Bohemian Rhapsody». Rien de moins pour ce film consacré au groupe Queen, décrié par la critique, encensé par un large public, séduit par le message universel du groupe : celui de s’élever au-delà de soi-même.

Les personnages féminins des séries de l’année écoulée sont la meilleure preuve d’une avancée après la vague #MeToo. Une façon agréable de réviser le «care» et «l’intersectionnalité» sans effort.

Les gilets jaunes ont démontré qu’un «peuple» peut exister comme clameur polyphonique. Sans jamais rien négocier, sans représentant, ils obtiennent satisfaction à des demandes qu’ils n’ont jamais affichées. Mais comment ne pas voir, derrière cette indulgence, une indifférence à leurs arguments politiques ?

N’ayons plus peur des spoilers ! Le succès d’une série tient moins aux rebondissements qu’à l’esthétique, la musique et aux références cinématographiques.

L’arrivée au pouvoir de populistes tels Trump ou Bolsonaro a convaincu des penseurs de «gauche» que leur victoire était due aux avancées de la démocratie. Yascha Mounk, Chantal Mouffe ou Mark Lilla voient dans le peuple, la social-démocratie ou les progressistes les responsables. Ces analyses sont fausses, capitulardes et perverses.

La quatrième saison a débuté, elle fait l’unanimité. «Le Bureau des légendes» innove par rapport à toutes les autres séries «sécuritaires» : elle n’est ni un support idéologique ni un «miroir de la société» mais un outil d’action démocratique.

Il y a deux ans, le téléfilm «Confirmation» retraçait le combat d’Anita Hill contre un juge aux portes de la Cour suprême, qu’elle accusait de harcèlement. Aujourd’hui comme hier : deux hommes de pouvoir éructent contre leurs accusatrices, paniqués à l’idée de perdre leurs privilèges.

Il y a deux ans, le téléfilm «Confirmation» retraçait le combat d'Anita Hill contre Clarence Thomas, un juge en voix d'être nommé à la Cour suprême, qu'elle accusait de harcèlement. Comme dans le cas de Kavanaugh, deux hommes de pouvoir éructent contre leurs accusatrices et dévoilent leur panique de perdre leurs privilèges.

La gestion du fiasco Parcoursup le montre à nouveau : la politique de Macron est celle de l’indifférence. Pourtant, s’il faut combattre en Europe les progrès des partis haineux, ce sera par le «care», le «souci d’autrui».

Lors des funérailles le week-end dernier de l’ex-sénateur, candidat malheureux face à Barack Obama en 2008, des milliers de gens ont montré, qu’ils soient démocrates ou républicains, qu’une force alternative et critique existe aux Etats-Unis.

Lorsqu’une série majeure se termine, il faut accepter de laisser partir des personnages avec lesquels on a vécu des années durant.

Le cinquantenaire de Mai 1968 ne pouvait tomber plus mal : les mouvements sociaux de ce printemps 2018 sont réprimés sèchement par la première génération de gouvernants étrangère à l’héritage «soixante-huitard».

Les séries, par leur durée, sont parfois les révélatrices de notre transformation morale dans le temps et peuvent nous faire prendre ainsi conscience de la dureté inédite des répressions actuelles.

Les séries «sécuritaires» comme «Homeland» veulent coller au réel et réussissent à s’adapter rapidement à l’actualité.

Les séries américaines ont sans doute préparé l’émergence de films événement tels que «Pentagon Papers» ou «Black Panther». Deux œuvres qui racontent féminisme, journalisme et «Black Empowerment» au plus près du réel.

La deuxième saison de «Baron noir» réussit, malgré une situation politique réelle chamboulée en 2017, à dépeindre les enjeux du pouvoir en France.

Entre les actrices qu’on peut enfin voir vieillir à l’écran, l’amitié féminine qui y devient possible et les violences sexistes comme thème majeur, en 2017, les séries et films ont fait bouger les lignes.

Au contraire de «Designated Survivor» qui reste simpliste, la série de Dan Fogelman crée une réalité alternative aux Etats-Unis de Donald Trump.

Du référendum catalan au mouvement populaire contre le harcèlement sexuel, où se niche le renouveau démocratique ? Il est plus à chercher du côté des hashtags #balancetonporc ou #metoo que du côté des scores électoraux.

La première version posait la question de l’humain en accordant plus d’humanité à l’autre venu d’ailleurs, le «réplicant». Le dernier opus, «2049», oublie l’essentiel.

Le film de Robin Campillo est une leçon de démocratie horizontale, réinventée dans tant de mobilisations qui revendiquent l’égalité de valeur des vies.

La «révolution» de LREM semble mal partie. On assiste plus à une conduite vieillotte des affaires publiques qu’à une rénovation de la démocratie.

Dans la série «la Servante écarlate», elles sont asservies et violées pour donner un enfant aux dominants stériles. Une fiction féministe montrant la fragilité des droits des femmes.

En dénonçant le retrait des Etats-Unis de l’accord de Paris, Emmanuel Macron désigne un coupable et affiche sa propre irresponsabilité. En matière climatique, il est facile de désigner le responsable.

Macron actualise la critique du self-made-man de Capra dans «l’Extravagant Mr. Deeds». Quelles perspectives ouvre la contrainte de «réussir» dans un univers de fausse égalité des chances ?

La philosophe, qui se dit heureuse d'avoir participé à la campagne de Benoît Hamon, estime que la condition d'une nouvelle culture de gauche repose sur l'appropriation du libéralisme politique et culturel, aujourd'hui abandonné à la droite.

Cette série, la meilleure du moment aux Etats-Unis, décrit de façon impitoyable les mécanismes des inégalités et du racisme. A quand la même œuvre en France ?

Dans le concert dissonant du débat télévisé de mardi soir où les voix fortes des «petits» candidats de l’extrême-gauche révélaient le cynisme et le conformisme de ton de la droite, le candidat socialiste était seul à continuer à sonner juste.

Il y a vingt ans apparaissait une héroïne du quotidien, une justicière du «care». Inversant tous les stéréotypes, la série télé «Buffy contre les vampires» démocratisait l’héroïsme.

«The Affair» et «The Walking Dead» nous amènent à réfléchir sur notre condition, et explorent cette question essentielle pour les humains : c’est quoi être en vie ?

La réflexion sur un revenu de base rejoint la revendication féministe de l’éthique du «care»: la reconnaissance du travail de soin, sous-payé et pourtant indispensable au fonctionnement de la société.

La volonté de Barack Obama de rendre chacun (l’adversaire compris) meilleur afin de l’être soi-même mérite d’être reconsidérée - quoi qu’on pense de son bilan.