Né anglais en 1966, de Donald Sutherland, acteur classique canadien ayant, pour sa grandeur et notre plus grand profit, décidé un jour, revenu des 1900 de Bertolucci ou Casanova de Fellini, de se consacrer aux panouilles dans la lignée d'Orson Welles, de Klaus Kinski, Howard Vernon ou Marlon Brando, Kiefer Sutherland est avant tout un as du navet.

Sa carrière de digne fils à papa bravement cynique les aligne (les navetons). Citons juste Dark City, divagation kafkaïo-orwello-murnauïenne en suspension spatio-temporelle dans une planète artificielle sans soleil, Three Musketeers, d'après Alexandre Dumas, revu Plumeau, où notre homme campe un Athos porcin dans la pampa, ou encore Freeway, Petit Chaperon rouge revisité road-movie sale, où Sutherland Jr incarne à plaisir un éducateur psychologue pornophile à lunettes cerclées subornant une radasse à blacks mineure, fille de pute alcoolo-droguée (la prometteuse Reese Witherspoon). La reconnaissance paradoxale tardive (et momentanée) viendra à Kiefer Sutherland avec 24 H, série TV américaine au succès foudroyant, où, pour changer de ses compositions de psychopathe de prédilection, ce parangon du déséquilibré, violent, éthylique et camé, joue un représentant de la loi, agent de cellule antiterroriste US, l'officier Jack Bauer. Avant cela, Kiefer Sutherland avait très bien commencé en se formant sérieusement à l'art dramatique en Angleterre. Avant de rejoindre Toronto, et son père, de se marier