Si District 9 remporte sans conteste l'oscar du film le plus buzzé de la saison, c'est d'abord parce qu'il présente toutes les qualités désormais requises pour faire sa place là où les choses se jouent : dans le nuage médiatique qui se condense au-dessus du monde «interneté». Son auteur, Neill Blomkamp, est né sud-africain. Il a conquis le Canada via le vidéoclip et la pub, il a réalisé en 2005 le très remarqué Alive in Joburg qui parlait déjà d'un débarquement alien sur le mode mockumentary et qui fait encore les délices de la Toile. Il s'est mis dans la poche Microsoft et, bénédiction suprême, est devenu le protégé officiel de l'ogre geek Peter Jackson, certainement l'une des plus fortes valeurs de présent et d'avenir dans le drôle de nouveau paysage du cinéma mondial.

Virtuose. Les traces de ce pedigree, presque trop parfaitement équilibré en ombres chic et lumières toc, sont lisibles dans District 9. Mais il présente aussi d'autres qualités que celles nécessaires pour assurer à la carrière de Neill Blomkamp le lancement idéal. Il est certain qu'un virtuose est aux manettes et c'est déjà un grand réconfort s'agissant de SF, l'un des genres les plus maltraités par l'histoire du cinéma, du point de vue du style comme des neurones. Le style de Blomkamp est vif et tranché. Il embarque sur-le-champ, dans une forme de réalisme rustique et évident qu'on pourrait s'amuser à rapprocher de la méthode Dardenne, n'était le sujet d'a