Cela faisait un drôle d'effet, jeudi soir, au cours de la soirée qui suivait la présentation à la Quinzaine de Sur la planche de Leïla Kilani, d'entendre parler Soufia Issami, son actrice principale, petit bloc de réalité immédiate et indomptable. Voir qu'elle était aussi animale à la ville (si tant est que, depuis dix jours, Cannes soit une ville et non une version bling-bling du village du Prisonnier) qu'à l'écran. Mais surtout ça : l'entendre parler de la même façon que dans le film - sa façon. S'absoudre à l'entendre débiter à l'allure d'une mitraillette des mots dans un arabe rocailleux, pleins de pointes, de fils barbelés. Sa vitesse d'exécution de chaque phrase, administrée pour ne laisser derrière qu'un silence. Une exécution des mots comme on n'en a jamais entendue.

C'est ce flow dément, insoumis, qu'on reçoit en premier en pleine face quand Sur la planche débarque sur vous, quasiment en contrebande. «Débarquer» est le bon mot, car la première fiction de Leïla Kilani (repérée de longue date pour des documentaires très personnels sur le Proche-Orient) a pour base le port de Tanger, sa ville natale. Et ce que la Kilani fait à Tanger ressemble assez à ce que Soufia fait à la langue arabe : une violence.

Parce que, depuis longtemps, les films qui, au Maroc, se passent à Tanger regardent la ville plus ou moins de la même façon, romantique : en espérant que le sortilège de sa médina et de ses rues trempées de pluie les protégera un peu de