Cri primal

Nos lecteurs d'amour les plus assidus n'ignorent pas que Rester vertical, le très beau film d'Alain Guiraudie dévoilé jeudi en compétition, contient ce climax que nous n'avons pas su énoncer autrement que par la formule plutôt euphémistique d'«extrême-onction à coups de bite». Une scène sidérante, où le héros du film sodomise un vieillard en plein suicide assisté, en présence de son bébé et au son chargé en électricité de la chanson Away de Wall of Death. Elle rejoue ainsi le rêve sadien de l'accumulation des profanations. Souvenez-vous : «Pour réunir l'inceste, l'adultère, la sodomie et le sacrilège, il encule sa fille mariée avec une hostie.» A sa vision, on pouvait supposer que l'inévitable empourprement collectif de notabilités cannoises bien farouches et autres micro-commentateurs prompts à résumer un film à sa scène choc convergeraient autour de ce morceau de choix livré à leur sagacité morale. Eh ben pas du tout. Au doigt mouillé et trempé voluptueusement dans la soupe à la grimace des réactions de sortie de projo sur les réseaux sociaux, c'est une autre séquence du film, aussi belle, qui remporte contre toute attente la palme du beurk-j'ai-rendu-mes-macarons-et-ma-socca-dès-8 h 30-du-mat. Celle-ci figure en gros plan et in extenso la naissance du bébé susmentionné, dans une relecture obstétrique de visions précédentes et déjà osées d'un sexe féminin alors assigné à sa vocation érotique. Dans la mesure où le barbecue de testicules humains et autres équarrissages de chevaux à coups de rasoir constituent presque l'ordinaire du régime transgressif de l'auteur cannois, on ne se remet pas de constater l'effet, rendu par le cinéma à la terreur du cri primal, que sécrète sur écran géant la contemplation organique de l'origine du monde.