Restons palme : Relief

En 2009, la sortie d'Avatar de James Cameron entend faire entrer le public dans l'ère nouvelle du cinéma en relief. Le cinéaste et producteur américain est convaincu du potentiel profondément transformateur de cette technologie du trompe-l'œil qui doit permettre aux spectateurs une expérience augmentée de ce bon vieux cinéma qu'on devrait finir pas trouver terriblement plat. Or, finalement, les chiffres de fréquentation aux Etats-Unis ont rapidement été jugés décevants et les principaux fabricants de téléviseurs ont nettement ralenti leur budget de développement du poste domestique 3D. Finalement, l'usage a consolidé le non-relief par la prolifération des écrans tactiles et hormis en Chine où le marché du blockbuster en relief en salles est florissant, les décideurs des studios n'en font plus vraiment un enjeu marketing majeur, comme on a pu le voir avec la sortie de The Last Jedi ou de Black Panther. La partie en relief du film de Bi Gan, Un grand voyage vers la nuit, indique les ressources que peut tirer la radicalité poétique d'un auteur d'une simple déambulation nocturne en un éblouissant plan-séquence d'une heure capté en 3D. Les corps semblent si proches qu'on pourrait tendre la main pour les toucher et on passe à pas feutrés des ruelles aux intérieurs des bars ou des maisons comme dans d'authentiques lieux qui n'attendaient que notre présence pour en conforter la chaleur ou l'éclat louche. De même que Godard (Adieu au langage), Omer Fast (August) ou Camille Henrot (Saturday) du côté du film d'art ou Werner Herzog pour le documentaire (la Grotte des rêves perdus) ou Gaspar Noé pour le porno (Love), le relief, outil de matraquage et de poudre aux yeux, se mue en modalité figurative aux pouvoirs sorciers. Le cinéma en sort moins spectral et plus que jamais tendu vers l'éblouissement de la pure présence au monde.