«The Human Surge», vibrants solos de flux

The Human Surge d'Eduardo Williams sort sur Internet et tombe bien, puisqu'il est une expérience de déconfinement. C'est un film qui ne fait qu'aller à l'extérieur, qui multiplie les sorties, flâne dans les confins de la planète. Argentine, Mozambique, Philippines. Buenos Aires, Maputo, Bohol. Nous flânons avec lui, sans d'ailleurs qu'il nous renseigne sur les noms des lieux que nous traversons. Mais cette expérience nous fait sentir, de manière confuse, délibérément confuse, que le déconfinement n'est pas, ne peut pas être un retour à l'air libre : il ne sera jamais rien d'autre que la description du confinement, de ses limites et de ses détours. Ce n'est pas que le monde soit une prison, ou un enclos, au contraire : mais s'il est devenu un circuit ou un réseau infini, l'absence radicale d'une destination claire y vaut tous les enfermements des époques précédentes. Avec The Human Surge, nous sortons encore à l'extérieur, confusément conscients du fait qu'il n'y a pas tellement de dehors, ou que la distinction n'a plus beaucoup de sens. Cette conscience, dans le film, produit simultanément : une angoisse sourde et ordinaire, un détachement absolu à la limite de l'indifférence, une attention aiguë aux quelques derniers signes intéressants ou émouvants qui se produisent alentour, et un désir flottant pour tout ce qui se passe ou pourrait encore se passer. C'est le film du désir flottant, qui s'affirme sans le dire comme révolutionnaire, le film de la révolut