On connaît la phrase de Kubrick: «Pourquoi demander à un compositeur

de la musique originale quand il y a déjà Mozart et Beethoven?» Il l'a pourtant souvent fait. En 1968, le cinéaste avait demandé à Alex North de composer la musique de 2001. Pour l'«aider», il avait monté les séquences sur quelques classiques comme le Beau Danube bleu de Johann Strauss. Mais Alex North déclarait forfait. Walter Carlos, après avoir réinterprété Purcell au synthétiseur Moog dans Orange mécanique, proposerait sa musique pour Shining. Quant à la B.O. de Full Metal Jacket, elle comporte de la musique composée par la fille du cinéaste, Vivian, sous le pseudonyme de Abigail Mead. Cette fois, en plus de Chostakovitch, Liszt et Ligeti, Kubrick a souhaité inclure dans Eyes Wide Shut les oeuvres d'une jeune contemporaine. Connue du monde pop (pour ses collaborations avec les Communards ou Björk) autant que de celui de la danse et du théâtre expérimental (la compagnie DV8), Jocelyn Pook doit d'avoir composé la musique des scènes d'amour avec le marin, du bal masqué et de l'orgie, à la chorégraphe Yolande Snaith. Appointée pour diriger l'orgie, cette dernière utilisa en fond sonore un extrait de Deluge de Jocelyn Pook, qui captiva Kubrick. Née au milieu des années 60, l'altiste diplômée de la Guildhall School a toujours été passionnée par la scène et les avant-gardistes Bausch ou Wilson, bien avant de découvrir la musique néotonale et postrépétitive de Michael Nyman ou Gavin Bryars, et celle plus mystiq