Art Spiegelman est au centre Pompidou. On connaît sa célèbre BD Maus et tout le travail autour de cet album fondateur paru en 1986 (et regroupé dans Metamaus, récemment publié) est ici largement exposé. Mais le plus amusant, ce sont les premiers travaux du maître, vers 1968, dans la roue de Crumb et Gilbert Shelton, d'un psychédélisme délicieusement frisé et à la mise en page très expérimentale (la forme donne le sens et non l'inverse). C'est même tellement en avance que ça fout les jetons, puisqu'on trouve par anticipation des planches et un trait qui ressemblent à du Jean-Christophe Menu, que le supermarché Ferraille pointe avec les Wacky Packages de 1967, délire sur des fausses marques, ou que l'OuBaPo est déjà présent dans les expansions de Nervous Rex (1976) dont le principe est repris entre autres dans l'image ci-contre (couverture pour Print Magazine, 1981). C'est l'époque de la fondation de Raw, avec sa femme, Françoise Mouly, un magazine qui élévera la BD au rang de littérature et défrichera pour les dix années suivantes le meilleur du graphisme international, de Chris Ware à Tsuge en passant par Tardi et Swarte.

A la galerie Martel, à Paris, Joost Swarte est swing. Aussi bien musical que golf : un décalage, un basculement de la hanche, une chausse-trape. Ted Benoît a exactement défini l'art du Néerlandais en disant que si Hergé avait inventé le modèle, Swarte avait transformé cel