Anna Halprin, les rituels d’un siècle

On sait rarement combien Anna Halprin, qui avait 100 ans et 10 mois quand elle s’est éteinte lundi, influence malgré nous la vie la plus quotidienne et nos gestes les plus basiques, même lorsqu’on n’a jamais entendu son nom. Par l’invention de ses tasks, «rituels» et autres happenings, la danseuse, chorégraphe et danseuse a agi dans le champ de la danse en insufflant non pas une dignité ou une noblesse à nos activités ordinaires – elle n’avait cure des hiérarchies –, mais une étrangeté et un trouble dans le regard, fût-ce en décortiquant la motricité nécessaire pour laisser un œuf tomber dans de l’eau bouillante sans le casser. Sa manière de concevoir sa pratique était éminemment politique, c’est-à-dire ancrée dans le temps présent. Qui d’autre pour inventer dès 1949 à New York un atelier de danse démocratique, «la dance coopérative», qui mettait à mal la notion de chef(fe) ou directrice de compagnie ? Ou pour renoncer dès les années 50 aux temples que sont les théâtres au profit des chantiers, parkings, hangars d’aéroport et autres lieux déclassés qu’Anna Halprin et sa troupe investissaient totalement mais qui, à la différence des friches, restaient en activité, pendant qu’ils dansaient ? Elle n’était pourtant pas l’apôtre d’une chorégraphie à message, ne délivrait aucune thèse, histoire édifiante ou décevante. A l’inverse, Anna Halprin a passé sa vie à effacer l’emphase du geste chorégraphique afin de se concentrer sur le mouvement qui ne raconte rien, ne distrait d