«After Dark, My Sweet», Foley pas commencer

Dernière décennie du siècle dernier, deux films adaptèrent de nouveau Jim Thompson. En 1990, les Arnaqueurs, de Stephen Frears et After Dark, My Sweet de James Foley. Un succès et un flop, l’un mérité, l’autre non – faux pas, en termes de box-office, d’un jeune metteur en scène qui, d’abord destiné à la psychanalyse, avait plaqué ses études pour cette contrée de l’inconscient nommée Hollywood. Doué, prometteur, Foley, comme beaucoup de ses contemporains, n’était pas encore passé du côté des bons professionnels télé (House of Cards), ne s’était pas encore retrouvé au générique des 50 Nuances de quelque chose – soit le thriller sexuel des nineties triomphateur par KO du «néo-noir» –, mais paraissait déjà déconcertant, pas très sérieux, son nom associé à celui de Madonna par exemple. Pour elle, il réalisa des clips, et Who’s That Girl ? remake écervelé et réussi de l’Impossible Monsieur Bébé. Live To Tell, chanson splendide de la star à scandale, nappait aussi d’une apesanteur synthpop émouvante le film central magnifique des années 80, signé Foley, Comme un chien enragé. La belle époque s’éternisait alors pour le «néo-noir», version couleur incendiée, un cran plus explicite dans la violence, les vices et la sexualité, du film noir des années 40-50. Infesté de finesse vénéneuse (les vamps, les femmes perdues) et de funambulisme éthylique (les sociopathes, les hommes perdus), le point cardinal de telles perditions te