Le souvenir est vif, et pour cause (car le film invite aux visionnages et revisionnages, en couleurs ou en noir et blanc) du Fury Road de 2015, anomalie de blockbuster affûté comme une flèche et au galbe narratif si épuré qu’il semblait ramener le cinéma d’action à son origine : action = image en mouvement. Une course-poursuite aller, une course-poursuite retour, et un univers à la profondeur de champ démesurée, échafaudé sans qu’on s’en rende compte, les yeux aimantés à la parade des véhicules aux anatomies insensées et le corps entraîné par leur élan. Le baroque Furiosa, résolument posté en position de miroir, est un film très différent, George Miller prenant acte qu’une réplique de ce quatrième Mad Max qu’il avait conçu comme un chef-d’œuvre de compagnonnage cinématographique serait une ineptie, et que l’embardée est indispensable.

Embardée par l’image et la mise en scène, d’emblée, intrication inédite de dur et de virtuel dans toutes les directions qui ne manquera pas de mettre en rogne ceux qui voyaient en