«L’Envol» stationnaire

Alors qu’à un demi-mille marin de là, Top Gun : Maverick, porte-avions à réactions, faisait ses pirouettes sur la Cruisette, la Quinzaine des réalisateurs 2022 semblait promettre de s’ouvrir en meilleure compagnie aérienne. Dans l’Envol de Pietro Marcello, plutôt terrestre, l’avion n’est pas une machine à cascades, un pur moteur de l’action, il reste une image de rêve, une prophétie d’évasion, et le véhicule de forces historiques dans le ciel d’un étrange film d’époque. Premier film en français d’un Italien ici bien-aimé, l’Envol commence en 1918 par le retour au village d’un homme, revenant brisé de la Grande Guerre se recueillir sur la tombe de sa femme, disparue en son absence, et continue sur deux décennies, accompagnant l’enfance et l’adolescence de leur fille, Juliette, jusqu’à l’âge de vivre sa vie. Connu pour ses façons plastiques de rechercher le narratif, multipliant matières diverses, goût de l’archive et de l’anarchie, lyrisme du celluloïd, Pietro Marcello est peut-être avant tout un cinéaste littéraire, qui travaille avec les genres : la lettre d’amour, dans la Bocca del Lupo (2009), la fable, pour Bella e Perduta (2015), le roman majuscule avec