«Notturno», hors champ de batailles

Le plan d’ouverture de Notturno de Gianfranco Rosi (documentariste aguerri à qui l’on doit notamment Fuocoammare, tourné à Lampedusa, haut lieu de la crise migratoire des années 2010) donne le tempo pour le reste du film, et cette image contient à elle seule ce qu’il n’aura pas à redire ou expliquer : des militaires entrent en petite grappe dans le champ, le bruit de leurs bottes, de leurs armes et de leurs cris de plus en plus puissant, s’éloignent, un moment de silence, et puis une nouvelle grappe arrive, repart, et ainsi de suite. Les conflits qui laminent le Moyen-Orient depuis des décennies sont comme ces vagues de soldats qui passent et repassent sur la même terre, foulent le même sol et le laissent à chaque fois un peu plus aride et âpre à la vie. En partant tourner aux frontières de territoires parmi les plus déchirés ces dernières années (Syrie, Irak, Kurdistan irakien, Liban), Rosi choisit de se placer dans des zones a priori réservées aux dangers du transit, à la précarité d’un déplacement perpétuel. Dans le même temps, on sent que tout le film est porté non pas vers ce qui ne cesse de se défaire mais vers ce qui parvient à prendre racine malgré tout, des lambeaux de quotidien, des jours et des nuits qu’il faut bien continuer à passer. Hors champ seront laissés les combats, les exactions, les bombardements, hors champ mais tout près