«The Boys Next Door», guns and gosses

Sous ses costumes pastel, son brushing millimétré et ses airs de vendeur de canapés, Sandy Howard était un des producteurs les plus crapoteux des années 80, spécialisé dans les films d’exploitation urbaine pleins de néons, de bitume humide, de cadavres de prostituées et de balles de 9 mm qui font exploser des Plymouth Fury. Si sa filmographie est, pour l’essentiel, composée de pures atrocités, on lui doit au moins deux réussites : l’impitoyable Vice Squad de Gary Sherman, chef-d’œuvre de brutalité outrancière édité l’an passé par Studiocanal et le très tordu The Boys Next Door (De sang-froid en VF), de Penelope Spheeris qui sort aujourd’hui chez Carlotta. Premier film grand public de Spheeris, alors connue pour ses clips musicaux et deux productions indépendantes qui deviendront, avec le temps, objets de cultes –Suburbia et le documentaire The Decline of Western Civilization consacré à la première vague punk de Los Angeles – The Boys Next Door suit la dérive particulièrement raide de Bo et Roy. Des Beavis et Butt-Head en chair et en os, butés, blaireaux, cradingues, pas drôles, haïs de tout leur lycée, ignorés par leurs parents, personnages bruts, taillés dans la masse, sans faiblesse ni fêlure. Des cyborgs de banlieue résidentielle rendus fous par le rejet et l’ennui qui, après avoir volé un chihuahua qu’ils baptisent «Braquemart le barbare», tracent un soir à Los Angeles se payer un «week-end d’hommes des cavernes», dernier feu d’a