Embarquant une lycéenne dans une odyssée sur la côte Est des États-Unis, Sean Price Williams signe un premier film méchammant burlesque, traversée parano des sous-cultures américaines. Lire notre critique, ainsi que notre rencontre avec le cinéaste et l’actrice Talia Ryder.

Audacieux et olfactif, le premier film de la Malaisienne Amanda Nell Eu, dans lequel une gamine a ses premières règles, traite avec brio le chambardement de l’adolescence. Lire notre critique et notre éclairage sur la censure du film en Malaisie.

Auréolé de son succès dans son pays, l’Italie, le long métrage noir et blanc néo-rétro-réaliste de et avec Paola Cortellesi tricote les effets appuyés et le pittoresque transalpin. Lire notre critique.

Plus inspirée qu’elle en a l’air, la nouvelle comédie de Guillaume Nicloux oblige toutefois le spectateur à composer avec un scénario chaotique et un Michel Houellebecq ectoplasmique. Lire notre critique.

Maternité contrariée, neuroatypie, féminisme… Léa Todorov dépeint très librement la vie de la pédagogue italienne à l’origine de la méthode Montessori, dans un film à costumes trop chargé. Lire notre critique.

Composé de neuf scènes de vie sur l’enfer quotidien des Iraniens, le film extrêmement mordant finit par être anesthésié par son dispositif répétitif. Lire notre critique.

Construit autour de l’itinéraire du jeune Nome, qui quitte son village pour le maquis en pleine guerre d’indépendance, le récit superpose habilement séquences fictionnelles et archives. Lire notre critique.

Prenant le parti d’un teen-movie rude, célébrant avec un certain talent de la direction d’acteurs la solidarité sans faille qui règne dans un centre carcéral pour mineur, le deuxième film de la Chilienne Claudia Huaiquimilla peine à faire varier sa mise en scène pour ne pas se cantonner au seul accompagnement bienveillante d’une histoire édifiante.