Depuis son premier album en 2012, Melody Prochet creuse un sillon psychédélique qui la distingue au sein de la scène pop française actuelle, mais ne lui a pas encore permis de rencontrer un public plus large que les habitués des cercles indies. On imagine volontiers que si Bernard Lenoir était encore à l’antenne, il signalerait chaleureusement chacun de ses disques, mais il n’est pas certain que cela aurait suffi à la faire sortir des pages des survivants de la presse musicale, Magic ou Les Inrocks. Est-ce parce qu’il n’y a pas grand-chose de véritablement «français» dans sa musique (d’ailleurs elle chante le plus souvent en anglais), ni de «moderne» en dehors de la qualité de l’enregistrement et du mixe ? En l’écoutant, on songe plutôt aux années 60 de Claudine Longet (l’Amour est bleu) ou 70 de l’Espagnole Jeanette (Porque te vas).
Trop souvent, Melody Prochet a été présenté comme «l’ex-petite amie de l’Australien Kevin Parker alias Tame Impala», alors qu’elle a prouvé depuis longtemps n’avoir besoin de personne pour lui tenir la main. Ironiquement d’ailleurs, son album le plus tripant à ce jour, Bon voyage, une odyssée onirique évoquant aussi bien Ennio Morricone que Blonde Redhead ou le Melody Nelson de Gainsbourg et Vannier, était le disque de leur rupture. Rentrée en France après l’Australie et une escale suédoise, celle qui signe ses chansons Melody’s Echo Chamber continue à poser sa voix d’enfant rebelle sur des mélodies cristallines aux arrangements luxuriants. Unclouded, son quatrième album, poursuit le voyage avec grâce. La guitare plane sur d’enivrantes orchestrations de cordes aériennes comme une Alice au pays des merveilles de Miyasaki, auquel le titre de ce disque fait, paraît-il, référence. On se perd avec délice dans ce labyrinthe, sans jamais réellement comprendre à quelles époque et monde appartient cette musique, et c’est un compliment.
Melody’s Echo Chamber Unclouded (Domino)
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