A la rentrée, Ulla Straus a publié avec sa collaboratrice de longue date Perila The Jazz Plates, le premier de leurs disques en duo après les électroniques LOG ET3RNAL et Memories of Log qui ait été conçu et interprété dans le même espace (physique), joué sur instruments traditionnels (piano, saxophone) et quelques objets bruissants («bûches, feuilles, un aquarium»). Avec en référent très vague le jazz donc, Ulla et Perila donnaient à entendre une musique de sons méticuleux et d’ambiances à peine palpables, si singulièrement habitée qu’on perdait de vue, à l’écoute, qu’il ne s’agissait que de musique jouée par deux artistes entre les murs d’une même pièce, comme autrefois Bill Evans et Jim Hall. Hometown Girl en prolonge les climats et accentue le trouble, l’album dispersé entre improvisations d’Ulla avec iel-même (aux guitare, piano, vents et percussions) et miniatures synthétiques taillées dans les mêmes humeurs floues et ensoleillées, l’oreille se fourvoyant souvent entre les unes et les autres. Est-ce de l’électronique de pointe qu’on entend, ou de la simili-bossa enregistrée la fenêtre ouverte, les cendres d’une clope virevoltant sur le rebord ? Souvent les deux en même temps, Ulla, artiste d’ambient révéré·e pour l’extrême finesse de son geste ayant travaillé à dessein pour estomper la frontiè