Articulant histoire politique et histoire des formes graphiques, ce catalogue très richement illustré propose un stimulant panorama international du photomontage au XXe siècle. C’est dans une Allemagne en crise, entre la Première Guerre mondiale, la révolte spartakiste de 1919 et les débuts de la République de Weimar, que le photomontage connaît une réorientation décisive en «art d’agitation». Les membres du Club Dada, John Heartfield en tête, vont en effet défendre l’idée d’un art «mécanique», fondé sur la réappropriation d’images de presse découpées et collées. A ces gestes artisanaux s’ajoute un procédé industriel. Car le photomontage tel qu’envisagé ici se distingue du simple collage en mettant l’accent sur sa reproduction par impression. Il s’agit d’afficher, de propager, de convaincre.
Dans ce catalogue qui accompagne une exposition du même nom à la Contemporaine de Nanterre (jusqu’en mars 2026), les contributions de spécialistes, tirent un fil à travers le siècle et ses luttes politiques. Du Berlin des années 20 jusqu’aux punks en passant par les constructivistes soviétiques, les fascistes et antifascistes, l’extrême droite française pendant la Seconde Guerre mondiale ou les journaux militants américains du Black Panther Party et du Young Lords Party.
Récurrence des mains
Que voit-on dans cette foisonnante production ? La puissance du montage /collage, des ruptures d’échelles, de la typographie et beaucoup de visages, de grandes figures ou d’anonymes. Mais ce qui frappe dans c
