De Mumbai à Alençon, les grands secrets des petites mains de la mode dans «Lacrima»

Caroline Guiela Nguyen voulait travailler sur les secrets. Elle aurait pu ancrer son nouveau mélodrame théâtral dans l’univers des renseignements généraux. Elle a choisi un autre bureau des légendes, celui de la haute couture et de ses innombrables petites mains œuvrant dans l’ombre dans la plus haute confidentialité, héritant de savoir-faire ancestraux d’une minutie extrême transmis, de mère en fille, de père en fils. Intarissable réservoir de métaphores que ce secteur du luxe, qui permet à l’autrice de Lacrima de «tisser» ensemble, «de fil en aiguille», les destins de personnages amenés à «lever le voile» sur des vérités longtemps tues. Et puis, «comme la nourriture dans Saigon [précédente pièce narrant l’exil des Vietnamiens en France, ndlr], la couture est un sujet qui rassemble», indique Caroline Guiela Nguyen, qui embarque à nouveau dans l’aventure des comédiens professionnels comme des quidams, dont les Indiens Charles Vinoth Irudhayaraj, Rajarajeswari Parisot et Vasanth Selvam. «Que ce soient Dinah, Liliane, Vasanth, Anaele, Vinoth, Nanii − c’est-à-dire des gens vraiment très différents – il y a un rapport affectif à la couture, parfois tout simplement parce que des gens ont pu voir leur mèr