Caroline Guiela Nguyen voulait travailler sur les secrets. Elle aurait pu ancrer son nouveau mélodrame théâtral dans l’univers des renseignements généraux. Elle a choisi un autre bureau des légendes, celui de la haute couture et de ses innombrables petites mains œuvrant dans l’ombre dans la plus haute confidentialité, héritant de savoir-faire ancestraux d’une minutie extrême transmis, de mère en fille, de père en fils. Intarissable réservoir de métaphores que ce secteur du luxe, qui permet à l’autrice de Lacrima de «tisser» ensemble, «de fil en aiguille», les destins de personnages amenés à «lever le voile» sur des vérités longtemps tues. Et puis, «comme la nourriture dans Saigon [précédente pièce narrant l’exil des Vietnamiens en France, ndlr], la couture est un sujet qui rassemble», indique Caroline Guiela Nguyen, qui embarque à nouveau dans l’aventure des comédiens professionnels comme des quidams, dont les Indiens Charles Vinoth Irudhayaraj, Rajarajeswari Parisot et Vasanth Selvam. «Que ce soient Dinah, Liliane, Vasanth, Anaele, Vinoth, Nanii − c’est-à-dire des gens vraiment très différents – il y a un rapport affectif à la couture, parfois tout simplement parce que des gens ont pu voir leur mèr