Qu’est-ce qu’une série télé importante ? Sa capacité à entretenir la conversation bien sûr, et d’offrir quelque chose pour tous les goûts, tel un buffet. Comme en leur temps Lost ou Game of Thrones, WandaVision s’est achevée sur Disney + vendredi dernier, après avoir caracolé devant le torride Bridgerton sur Netflix en audiences américaines et fait spéculer les spectateurs sur les théories et attentes les plus folles pendant huit semaines – l’auteur de ces lignes y compris. En attendant la réouverture des salles, les fans de blockbusters Marvel ont eu leur dose de super-héros, décortiqué la moindre référence cryptique, espéré l’apparition d’un poids lourd encapé des films (Docteur Strange, je présume ?). Les nostalgiques de la télé d’avant la télé de rattrapage ont pu rêvasser sur l’hommage aux sitcoms d’antan et d’aujourd’hui, de Ma sorcière bien-aimée à Modern Family, où les rires enregistrés et les regards face caméra entretiennent la connivence avec le public.

A contrario, les spectateurs critiques ont relevé comment WandaVision retournait comme un gant l’esthétique de la sitcom pour la rendre anxiogène, en particulier comment le bonheur formaté à l’américaine qu’elle convoie – travail, famille, comédie – peut être oppressant. Le critique Charles Pulliam-Moore relevait dans le dernier épisode que le spectacle d’un personnage afro-américain sur le point d’être criblé de balles par les forces de l’ordre avait bien sûr