«Twin Peaks ne ressemble à rien qu’on ait pu voir à une heure de grande écoute – ou sur cette planète», écrivait Time Magazine, ébaubi par la diffusion du pilote de la série de David Lynch et Mark Frost le 8 avril 1990. Profitant d’une envie de contre-programmation de la part de la chaîne ABC, alors à la traîne dans les audiences, le réalisateur ne faisait pas qu’exposer la ménagère américaine à ses visions surréalistes : il faisait entrer dans la lucarne le cinéma et ses exigences artistiques, en réitérant comme ses collègues européens Bergman (Fanny et Alexandre) et Fassbinder (Berlin Alexanderplatz) la promesse d’une télévision d’auteur en abattant la barrière entre grand et petit écran – qu’est-ce que la «red room» de la série sinon une salle privée de projections mentales et oniriques ? Encadré par un Frost issu de la télé traditionnelle (comme scénariste de Capitaine Furillo), Lynch touchait avant tout aux plaisirs cathodiques alors, sinon toujours, essentiels : le feuill