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Il demeure peut-être quelque chose de la fresque socialiste dans les visions de Bilal. Les personnages ont souvent l'air d'être collés dans l'image comme autant de couches différentes, dans des couleurs à la fois ternes et pétantes. On apprécie l'équilibre massif de la composition, à peu près partagée en deux. D'un côté, les casques d'inspiration allemande et les armes au garde-à-vous. Une navette traverse le ciel où flottent les drapeaux. De l'autre, les officiels et les bulles de dialogue. Ils portent des lunettes qui, cachant leur regard, renforcent leur aspect inhumain.

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Un curé de l'espace cherche à récupérer un serviteur robot dont il a «formé la foi» et à qui il a «donné une âme». Tout le monde l'appelle «père» et, dans cette image, c'est l'éternelle désobéissance des ados qui se joue : Ernest est en train d'arpenter un monolithe réservé aux «immortels». Coup de génie de Bilal : présenter l'opposition des figures père-fils non pas de façon parallèle (en champ-contrechamp, par exemple) mais sur le mode perpendiculaire. Le «va te faire foutre» jeté à la verticale est du coup particulièrement savoureux. Père et fils ne sont littéralement pas dans la même dimension.

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VGE pédale jusqu'en Albanie pour voir si les Français, qui ont tous disparu, sont dans une clinique (ne demandez pas comment on en est arrivé là). Outre que Bilal s'amuse à