Oreo, comme les biscuits, paru en 1974, est l'unique roman d'une auteure afro-américaine culte (1935-1985) née d'un père juif et d'une mère norie, et qui met en scène les différends des deux communautés sur un mode comico-moderniste. Avec diagrammes, QCM (dont un sur Jésus) et surtout en tranches distanciées surtitrées («Revenons à la nourriture», «Des compléments sur Louise»…), Oreo part à la recherche de son père dans un New York picaresque. Parfois, elle se fait emmerder, mais c'est heureusement une super héroïne de la narratologie postmoderne tendance Foxy Brown, munie d'un «hymen factice en élasticium, un métal trivalent récemment découvert, dont la caractéristique la plus remarquable était sa prodigieuse résilience» et contre lequel les violeurs rebondissent.  É.Lo.

«C'est la langue, une certaine langue qui toujours recoud le tissu déchiré du royaume. Elle est de l'ordre de l'événement, de la grâce ; elle vise, dans son propre ordre, à accomplir ce que Péguy dit du socialisme dans Notre Jeunesse : "une révolution temporelle pour le salut éternel".» En quatre essais qui auscultent au plus près l'écriture de Péguy, on passe de l'affaire Dreyfus à la mort sur le champ de bataille et de la «race» à la «grâce» en compagnie de Pascal, Rancière ou Deleuze. Une relecture originale, pour mieux comprendre le combat du poète contre un concept d'histoire qu'il juge mortifère. É.Lo.

Depuis qu’elle lui a