Le jour de la mortelle foire de la musique, le crooner sensible répond d’outre-Atlantique à nos questions sur son album ambient non-aligné.

J’avais une vision de la nudité d’un homme en extase. Comme un baptême dans l’eau. On a déniché une église charbonnière, en Pennsylvanie, et réalisé cette mise en scène. Je tenais à ce que l’église fasse boîte de nuit moite.

J’ai été musicien les deux tiers de ma vie. J’ai débuté à la batterie et y suis devenu bon. Jusqu’au jour où j’en ai eu assez d’être un point fixe du groupe, et aspiré à explorer les mélodies qui me trottaient sans cesse en tête.

Je caressais l'idée d'un primitif découvrant la confession, un exutoire. Cette préoccupation avait été suscitée en moi par une discussion avec un copain sur Crainte et Tremblement de Kierkegaard.

Il y en a tant… Disons que les gens qui m’ont soufflé, à travers les années, sont David Foster Wallace, Toby Keith, Alison Krauss et Pier Paolo Pasolini.

Montagnes, chevelure, gadoue, violet, nanas de station-service, cannabis.

Phantom Rider. J'ai le sentiment, avec ce morceau-là, d'aborder quelque chose comme le futur de ma musique.

Je pars d’un son, n’importe quel son, échantillon, bleep de synthé, claquement de porte de micro-onde en boucle… J’élabore à partir de là, j’ajoute des sons, je cherche une mélodie, un rythme. Je n’écris jamais les paroles en premier. Je laisse d’abord la chanson jouer un peu, avant de la saisir.

Plus de travail, plus intense sur Me Moan. Je me suis a