On pourrait en dire bien des choses en somme : innovantes, utopiques, foisonnantes, millimétrées, un peu barrées, brouillonnes, joyeuses, décalées. Le comité d’organisation des JO a dévoilé lundi 4 mars les affiches officielles de Jeux de Paris, représentant une ville comme un immense stade ouvert, où se mêlent la tour Eiffel, le Stade de France mais aussi la vague de Tahiti ou Marseille.

Versant dans la fantaisie futuriste et colorée, comme la couverture d’un grand album de littérature jeunesse, l’affiche est déclinée en version olympique et paralympique. En chiffres, on mesure le défi et le tournis : au total, on peut décompter 47 sports et plus de 40 000 personnages. De quoi jouer à «Où est Charlie ?» en version olympique (pour voir l’affiche en grand, cliquez ici).

L’affiche est signée par Ugo Gattoni, qui a expliqué avoir passé 2 000 heures dessus. «Pendant quatre mois, je me suis enfermé dans mon atelier, et ça été ça jour et nuit […] J’avais envie de quelque chose d’épique, de grandiose, mais aussi d’un sentiment de fête», a raconté l’illustrateur à la presse avant la présentation que le Cojo avait pris soin d’organiser au musée d’Orsay histoire de marquer les esprits à l’international.

Gattoni, dont les foulards Hermès comptent aussi au nombre de ses collaborations, a parsemé son affiche olympique d’une matière rosée «volante» qui se «multiplie» : sa marque de fabrique qu’il nomme «blump» et qu’il insère dans tous ses dessins.

Les JO ont aussi donné des idées aux organisateurs de Roland-Garros qui ont validé pour la première fois une affiche mettant en scène Paris pour l’édition de ce printemps 2024. L’affiche qui ressemble à un tableau entre impressionnisme et pointillisme, est signée d’un jeune artiste-photographe de 38 ans, Paul Rousteau et représente un lever de soleil – une balle de tennis – se levant sur un court de tennis flottant dans la Seine.

Mais le visuel a créé le débat lors de sa présentation en décembre, l’artiste révélant qu’il avait utilisé l’intelligence artificielle pour créer son affiche, avant de la reprendre et de «peindre» l’image composée par la machine.